تبلیغات
وبلاگ فاضل محمدی سازنده ی ویولن
 
درباره وبلاگ


آدرس كارگاه: كرمانشاه، میدان جوانشیر،
آدرس کارگاه. کرج سه راه گوهردشت
شماره همراه: 09188312658
شماره همراه 09129158294

مدیر وبلاگ : فاضل محمدی
آمار وبلاگ
  • کل بازدید :
  • بازدید امروز :
  • بازدید دیروز :
  • بازدید این ماه :
  • بازدید ماه قبل :
  • تعداد نویسندگان :
  • تعداد کل پست ها :
  • آخرین بازدید :
  • آخرین بروز رسانی :
وبلاگ فاضل محمدی سازنده ی ویولن
صفحه نخست             تماس با مدیر           پست الکترونیک               RSS                  ATOM
جمعه 11 اردیبهشت 1394 :: نویسنده : فاضل محمدی
با سلام
هنر دوستان عزیر با توجه به راه اندازی وب سایت رسمی فاضل محمدی از این پس می توانید مقالات و کارهای هنری ایشان را بروی وب سایت ایشان دنبال کنید.

لینک وب سایت


پی نوشت: لطفا اطلاع رسانی کنید.




نوع مطلب :
برچسب ها :
لینک های مرتبط :


دوشنبه 28 فروردین 1396 :: نویسنده : فاضل محمدی

یک موضوع تخصصی که در نوازندگی ویولن که به ان کمتر توجه شده مبحث سیم ویولن میباشد. با توجه به تاریخچه ویولون اگر کمی به عقب تر حدود دو قرن پیش برگردیم تنوع و پیچیدگی سیم ویولن نسبت به امروز خیلی کمتر بود. نوازندگان کلاسیک سبک باروک امروزه هم برای اینکه صدای ویلن گرم,  غنی و پر عمقی داشته باشند هنوز سیمهای روده ای را ترجیح میدهند و معتقد هستند هنگام نوازندگی با روده بیشتر از یک لحن و آوا به گوش میرسد واز رشته های سیمی و مصنوعی امروزی صدا کمی نرمتر و عمیق تر میباشد.
 به عقید نوازندگان باروک این رشته های رودای ابزار بسیار مناسبتری برای این سبک میباشد .ایرادهای که نوازندگان سبک مدرن به این سیمها میگیرند این است که رود کمتر از یک هفته باید دوبار روی ویلن تنظیم و کوک شود و زود به زود بالانس و کوک خود را از دست میدهد و همچنین بسیار حساس به تغیر دما و رطوبت میباشد و هنگام اجرا یک معضل بزرگ محسوب میشود.
سیمهای زهی مصنوعی (سنتاتیک)
در حدود 30 سال گذشته بیشتر و بیشتر نوازندگان کلاسیک. برای اجراهای موسیقی کلاسیک به این سیمها روی اورداند. ساختار و ترکیب فیزیکی این خانواده از سیمهای ویلن بسیار دقیق و حساس مورد بررسی قرار گرفته تا علاوه بر این که جایگزین خوبی برای سیمهای روده ایی باشد  ایرادها و نواقص در این مدل سیم از بین رفته باشد. این. مدل سیمها نیاز به تنظیم مداوم ندارد و در مقابل تغیرات دما و رطوبت واکنش بسیار نا چیزی دارد و در مدت کمتر از یک هفته روی ویلن سازگاری پیدا میکند و علاو بر ان نسبت به سیمهای روده ایی عمر بیشتری دارد اما طول استفاد از این سیمهای روی ویلن تا یک مدت مشخصی با کیفیت و درخشش میباشد یعنی اصطلاحا تاریخ انقضای دارد.
سیمهای فولادی یا متال.
این گونه سیمها گرچه از طرف نوازندگان کلاسیک مورد استقبال قرار نگرفت اما یک سیم دانش اموزی و از لحاظ طول عمر و قیمتی برای ویلن به صرفه بود .
این سیم هنگام نصب بر روی ویلن خیلی زود تنظیم و بالانس میشود و اغلب انها صدای درخشان و شفافی دارند این مدل سیم برای نوازندگی  شرقی و محلی بسیار خوش طنین تر از سیمهای سنتاتیک جواب میدهد .همچنین برای موسیقی سبک جاز و بلوز مناسبتر است.این گونه سیمها اکثرا با الیاژهای مانند آلومینیوم ,فولاد,تنگستن,نقره و به تازگی از تیتانیوم استفاده میشود.
دسته بندی سیمهای ویلن.
بطور کلی سیمهای ویولن به سه دسته روده ایی سنتاتیک و متال دسته بندی میشوند .که متناسب با سبک موسیقی توسط نوازنده ویلن انتخاب میشود.
بطور کلی تجربه نشان داد برای نوازندگی سبک ایرانی سیمهای خانواده متال یا فولادی بهتر جواب میدهند و قدرت  پردازش و سازگاری بیشتری با موسیقی ایرانی دارند.یک نکته مهم در مورد سیمهای دسته بندی شده بالا در نوازندگی ویلن به سبک ایرانی وشرقی این است که ما بجای تکنیک ویبراسیون از تکنیک مالش استفاده میکنم. که کاملا باید دقت کرد این مدل تکنیک (مالش) بر روی سیمها سنتاتیک خوش طنین و خوش لحن جواب نمیدهد واز گرمی و لطافت صدا کم میکند .اما تکنیک مالش بر روی سیمهای متال یا فولادی خیلی خوش لحن تر دلنشینتر وگوشنواز تر به گوش میاید.
یک موضوع دیگر اینکه اگر سیمهای سنتاتیک خارج از دیاپازون کوک شود مطبوع بودن و ملاحت خود را از دست میدهد وحتی در کوک می لا می لا در حالت دیاپازون سیم ر. و .سل به راحتی از هم گسسته و پاره میشود .
اما سیمهای متال یا فولادی بهتر در تغیر کوک ها جواب میدهد و انعطاف قابل توجهی از خود نشان میدهد.
دوستان توجه کنید که مطالب ذکر شد در مورد سیمهای ویلن حاصل تحقیق و مطالعه محققان در این زمینه بود و همچنین تجربه نوازندگان برجسته ویلن جهان در این مورد کاملا لحاظ شده و مد نظر بوده است و مبتنی بر یک چار چوب علمی و تجربی صورت گرفته. شاید عده قلیلی از نوازندگان خلاف این چهار چوب  سیمهای ویلن مورد نظر خود را انتخاب کنند یه یک موضوع کاملا شخصی میباشد و سلیقی است.
معرفی چند نمونه از سیمهای معروف و مطرح در بین نوازندگان ویلن همراه با توضیح و ویژگی  صدای انها.

پیراسترو ایواپیرازی .
صدای این مدل از پیراسترو از سایر سیمهای خانواده خود برجسته تر است.دارای صدای قدرتمند,  درخشان و با پرتاپ بالا میباشد همچنین صدای ان از گرمی وعمیق بالا بر خوددار است برای نوازندگی کلاسیک عالی است.

پیراستور ایواپیرازی گولد( طلای).
این مدل دارای صدای بسیار نافذ گرمی میباشد.صدای این مدل به روده طبیعی بسیار نزدیک تر است با این امتیاز که صدای ان از جنس روده بسیار تمیز تر و مطبوعتر است استفاده ازاین مدل به تازگی بسیار متداول شده و اجرای لحنهای کلاسیک را عالی جواب میدهد.

پیراسترو ویولینو.
این مدل پیراسترو دارای صدای گرم قابل انعطاف وعمیق میباشد و برای اجرای کلاسیک انتخاب خوبی است ویک سیم مناسب برای سلو نوازی میباشد.

پیراسترو تونیکا.
این مدل سیم گرچه صدای شفاف و روشنی دارد اما صدای مغلوبی نسبت به سایر اعضای خانواده خود دارد سیم مناسبی برای تمرین است و برای کارهای سولیستی جالب نیست.

پیراسترو سبز .
این مدل سیم پیراسترو از پر مصرف ترین سیمهای خانواده خود میباشد داری صدای گرم درخشان , شفاف,  تمیز و عمیقی میباشد. گرچه به عنوان یک سیم دانش اموزی محسوب میشود اما کارهای حرفه ای را هم خوب جواب میدهد. این مدل برای نوازندگی موسیقی شرقی و ایرانی بسیار مطلوب و مطبوع میباشد.

پیراسترو طوسی( خاکستری)
صدای این مدل شفاف نرم و ملیح میباشد .و نسبت به نوع سبز ان صدای مخملی و کمی نحیفتر دارد و برای اجراهای شرقی و ایرانی سیم مناسبی میباشد.ویک سیم دانش امروزی خوب محسوب میشود.

پیراسترو اوبلیگاتو.
از سیمهای پر طرفدار است که صدای این مدل به زه طبیعی خیلی نزدیک است و بیشتر پاسخگوی خاسته نوازندگان سبک باروک میباشد.صدای درخشان , نرم و با ارتفاع متوسط و گرمی بسیار خوبی همراه است.

توماستیک دومینانت.
میشود گفت از سیمهای پر فروش خانواده خود میباشد .یک سیم عالی برای کارهای سولیستی است.صدای مابین روده طبیعی و سنتاتیک دارد و یک سیم خوب برای اجراهای کلاسیک محسوب میشود عمر مفید این سیم برای یک نوازنده پر کار کمتر از دو ماه نوازنده .صدای خیلی گرم پر عمق نافذ ونرمی دارد.

توماستیک انفیلد(یا توماستیک قرمز)
این مدل سیم دارای تنش یکسان و ملیح میباشد دارای صدای گرم, درخشان ونافذی است  گاها برای اجراهای شرقی مناسب و مطلوب میباشد.

توماستیک پریزشن .
این مدل دارای صدای پر قدرت کمی خشن و با ارتفاع صدای بالا همچنین گرم وتیز میباشد .و دارای طول عمر خوبی میباشد و از نظر هزینه ای یک سیم دانش اموزی خوب و به صرفه میباشد .خیلی از نوازندگان ایرانی این سیم را ترجیح میدهند.

اسپرایل طلای سولیستی.
ساخت شرکت داداریو امریکا این مدل سیم گرچه نسبت به خانواده پیراسترو صدای پایین تری دارد اما درخشش قابل توجهی دارد و صدای برجسته و مشخصی دارد.

داداریو پرو ارت.
دارای صدای روشن کیفیت متمرکز وعمیق میباشد. چند روز طول میکشد تا روی ساز بالانس و مچ شود.صدای این سیم در عین روشنی کمی خشن است.

سیم اپرا.
این سیم به سفارش شرکت هافنر المان ساخته میشد و در حال حاضر جز سیمهای کم مصرف میباشد جز سیمهای ارزان و تمرینی محسوب میشود و نسبت به سیمهای که در موردشان صحبت شد از کیفیت پایین تری بر خوددار است.

پریم.
این سیم محصول سوئد میباشد .این انتخاب خوبی است اگر خاهان ویولن با صدای قدرتمند روشن و خشمگین هستید گزینه مناسبی است تجویز خوبی برای ویولنهای الکتریک است.

جاگر.
این نمونه سیم دارای صدای گرم و زیری میباشد و برای اجرای کلاسیک مدرن از درخشش و شفافیت خوبی بر خوددار است.

داداریو هلیکور.
جز سیمهای مناسب برای اجرای کلاسیک میباشد صدای گرم و قابل انعطاف و نرمی دارد .این سیمها زیر دست انعطاف قابل توجهی دارد ومورد پسند نوازندگان ویلن الکتریک میباشد.

 





نوع مطلب :
برچسب ها : سیم ویلون، بهترین سیم ویلون، مارک سیم ویلون،
لینک های مرتبط : سایت فاضل ویولن،


دوشنبه 28 فروردین 1396 :: نویسنده : فاضل محمدی

انتخاب آرشه برای یک نوازنده یک کار دلهرآور و مشکل است. با توجه به گزینه ها و فاکتورهای مختلفی که برای ویژگیهای یک آرشه خوب تعیین شد به سختی میتوان انتخاب صحیحی از ارشه دلخواه خود داشته باشیم.
اگر شما یک نوازنده اماتور و مبتدی هستید به سختی میتوانید کاربری و کاربرد یک ارشه را در تکنیکهای مختلف نوازندگی تشخیص دهید و بشناسید.سطح نوازندگی و مهارت شما بیانگر شناخت و خاسته شما از ارشه مد نظر شما میباشد .یک نوازنده زمانی که با چالشهای نوازندگی در تکنیکهای دست راست مواجه میشود ان موقع تشخیص میدهد که ارشه ای که دردست دارد جوابگوی اجرای تکنیکهای نوازندگیش هست یا نه .
در نوازندگی ویولن به جرات میتوان گفت نصف توانایی کیفیت صدای ویولن به ارشه بستگی دارد پس انتخاب ارشه به اندازه انتخاب ویلن اهمیت دارد. در موسیقی کلاسیک اروپای تکنیکهای ارشه بسیار متنوع و فراوان است به طوری که برای تکنیکهای ارشه و دست راست متدهای فراوانی نگاشته شده پس باید توجه داشته انتخاب ارشه یک چالش بسیار جدی برای نوازنده ویلن میباشد.
باید توجه کرد یک نوازنده هنگام نوازندگی نباید بخشی از تمرکز و ذهنش درگیر این موضوع باشد که آرشه اوزمان اجرا جوابگوی اجرای تکنیکهای او هست یا نه .
پس باید ازقبل این مشکل را حل کرده باشد ارشه شما باید به گونه ای باشد از نظر کیفتی که هنگام اجرا به شما اعتماد به نفس بدهد و به هیچ وجه کارایی ارشه در اجرای شما کم نباشد.پس برای یک اجرای دقیق و عالی باید تمام مولفهای داشتن یک ویولن خوب و ارشه خوب را حل کرده باشید.
ویژگیهای آرشه خوب و مواد عالی برای ساخته آرشه.
بطوری کلی ارشه از سه جنس چوب پرنامبوک , چوب برزیلی( ماگاهان ) , ارشه کربن ( مواد مصنوعی) تهیه میشود.
چوب پرنامبوک و چوب برزیلی در نواحی و مناطق گرمسیر جنگلهای برزیل رشد میکند. از اواخر قرن 18 این چوبها از جنگلهای برزیل تهیه میشد که از نظر قدرت کشش و حالت ارتجاعی بهترین گزینه برای ساخته ارشه بوده که بدست می امده اما متاسفانه این گونه چوب هم به علت کمیاب بودن. و هم به خاطر برش برویه و عدم جایگزین از نظر کاشتن این گونه درخت در حال انقراض قرار گرفته. چوبها مناسب بنای ساخته ارشه قاعدتا باید روی 100 سال از عمر درخت گذشته باشد پس زمان زیادی برای جایگزین شدن این گونه چوب لازم است .
بسیاری از سازندگان ارشه حرفه ای معتقد هستن چوبهای خوب برای ساخت ارشه از خانواده پرنامبوک و برزیلی تا پایان قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم تقریبا به پایان رسیده و چوب مناسب با کیفیت و عالی مانند گذشته کمتر یافت میشود .
در حدود 20 سال گذشته استفاده از ارشه های فیبر کربن به دلیل کمبود چوبهای ذکر شده جایگزین ارشه های چوبی شداند. سعی مهندسان و طراحان این ارشه ها براین بود که ویژگیهای ارشه های چوبی را خیلی دقیق , علمی و ماهرانه روی این گونه مصنوعی پیاده کنند.
ارشه های فیبر کربن یک ارشه مناسب دانش اموزی محسوب میشود و متناسب با کیفیت ان مقرون به صرفه میباشد .اما در کل قابلیت ارشه های چوبی نسبت به این گونه مصنوعی بسیار بالا تر است و در اجرای تکنیکهای دست راست نمونه چوبی همیشه برتری خود را ثابت کرده و همچنین هنگام اجرا حس قابل قبول تری ارشه چوبی برای نوازنده دارد.
وزن متعارف و میانگین یک ارشه ویولن حدود 60 گرم برای التو 70 گرم و برای چلو 80 گرم میباشد.
گاهی انتخاب بعضی از نوازندگان حرفه ای ویولن هنگام اجرای تکنیکهای هیجانی و سرعتی حدود 54 گرم و این در حالی است که بعضی از نوازندگان ویولن برای اجراهای قطعات احساسی , کم تکنیک. و روح بخشیدن به اجرا از ارشه های با وزن 64 تا 68 گرم هم استفاده کرداند .بطور کلی باید دقت کرد که تعادل و بالانس ارشه نسبت به وزن ان اهمیت بیشتری دارد .
تفاوت ارشه های هشت پر و گرد .
سازندگان حرفه ای ارشه بخصوص فرانسویها به ندرت ارشه هشت پر ساخته اند و این در حال است که اکثر نوازندگان ارشه هشت پر را ترجیح میدهند و همچنین سازندگان ارشه المانی ارشه های هشت پر را در اولویت میدانند نسبت به ارشه گرد. در کل انتخاب اول در بین نوازندگان ویولن و سازندگان ارشه مدل هشت پر ارشه میباشد.بطور کلی هنوز هیچ منبع و مرجعی نتوانسته از نظر علمی ارجح بودن این دو مدل را نسبت به ثابت کند اما این اتفاق نظر وجود دارد که ارشه مناسب باید قابلیت اجرای تکنیکهای دست راست را بطور دقیق داشته باشند بدون در نظر گرفتن هشت پر بودن یا گرد بودن.
یک نکته مهم و حائز اهمیت در مورد ارشه انحنا و خم طولی ارشه میباشد .باید دقت کرد که انحنای ارشه از نظر ساخت در چه منطقه از طول ارشه قرار دارد .بطور معمول اکثر ارشه ها انحنای ان در قسمت وسط ارشه قرار دارد انحنای ارشه به طور ملایم از نوک ارشه شروع میشود و در وسط ارشه به موی ارشه میچسپد و بعد با شیب ملایم  به بطرف ته ارشه حرکت میکند.ولی در ارشه های حرفه ای به خاطر بالانس دقیق و مهار راحت ارشه در تکنیهای دست راست محل قرار گرفتن انحنای ارشه از ناحیه وسط ارشه به طرف نوک میباشد .این الگوی ساخت ارشه قابلیت دقیق تری از اجراهای تکنیک دست راست را به نوازنده میدهد و همان طور که در اول بحث اشاره شده این ویژگیهای مطلوب به نوازنده اعتماد به نفس قابل توجهی هنگام اجرا میدهد .در تصویر زیر این دو نمونه به نمایش گذاشته شده ارشه بالای انحنای ان در طول کل ارشه تقسیم شده اما در ارشه زیر این انحنا در نیمه بالا ارشه تعبیه شده که یه نمونه مطلوب و مناسب برای اجرا میباشد
جنس موی آرشه.
جنس موی ارشه از نظر کیفیت و تمیزی صدا نکته مهم و قابل توجهی است که یک حرفه تخصصی در صنعت ارشه سازی تبدیل شده است .موی ارشه از نظر کیفیت صدا تمیز بودن صدا ومقاومت ان طبقه بندی میشود .از بهترین مارکهای موی میشود به موی مجارستانی , موی بلغارستانی,  موی سبیری,  موی چینی اشاره کرد .موی ارشه از دم و یا یال اسب تهیه میشود که قاعدتا از هر جای میشود تهیه کرد اما بعضی از نژادهای اسب داری موی صاف تر مقاومتر و یکسان تر از نظر قطر و انداز هستند .کیفیت این موها زمانی روی ارشه قرار میگیرند قابل قضاوت هستند .اما بطور معمول در بازار کار این موها کاملا طبقه بندی ودرجه بندی شداند.
اما در حدود نیم قرن گذشته استفاده از پلیمر های مصنوعی که مبدع ان آلمانیها بوداند با استفاده از تکنولوژی علمی و پیشرفته یک نمونه موی برای ارشه طراحی کردند که از نظر کیفیتی صدا و مقاومت بالای که داشت جایگزین خوبی برای موهای طبیعی بود .صدا در این نمونه های مصنوعی نسبت به موهای طبیعی بسیار تمیز تر و بدون پاریزیتهای صدای موی طبیعی بود واز نظر پاره شدن مقاومتی بسیار بالا تری نسبت به موهای طبیعی داشت .البته این نمونه از موهای مصنوعی به خاطر تعصبی که روی موی طبیعی وجود داشته نتوانست رقیب خطر ناکی برای ان باشد.





نوع مطلب :
برچسب ها :
لینک های مرتبط : سایت فاضل ویولن،


دوشنبه 28 فروردین 1396 :: نویسنده : فاضل محمدی

رگلاژ خرک روی ویلن کاملا یک کار تخصصی میباشد که بالانس و تراش دقیق خرک یک چالش مهم برای سازندی ویلن محسوب میشود .

 

 


همان گونه که در تصاویر بالا ملاحظه میکنید با استفاده از برچسب و خط کش بطور دقیق وسط و مرکزیت صفحه ویلن را پیدا و علامت گذاری میکنیم تا هنگام تراش و رگلاژ خرک دقت شود که دقیقا خرک در مرکز و خط وسط ویلن بالانس و نصب میشود.


بر اساس شکل بالا قطر پایه خرک قبل از شروع تراش باید مشخص و بر اورد گرفته شود زیرا قطر پایه خرک در محل اتصال به صفحه متناسب با جنس خرک و ویژگیهای  صدای مد نظر و انتخاب سمپل مشخص شده صدای که توقع داری از ساز ساتع شود کاملا متغیر است.
بطور کلی ضخامت قطر پایه ویولن در محل اتصال به صفحه از حداقل 4,2میلیمتر تا 5 میلیمتر در تغییر است.


مانند تصویر بالا ابتدا باید قطر خرک را به حد نصاب مد نظر برسانیم و با استفاده از رنده مخصوص ماذا قطر خرک را کم میکنیم باید دقت کرد که این کاهش قطر فقط باید از یک طرف خرک صورت گیرد که قاعدتا جهت مخالف مارک خرک را تراش میزنیم.


طبق تصویر بالا سازگر باید ماذا ضخامت پایه خرک را با چاقوی مخصوص تراش بزند تا به حد نصاب مد نظر برسد. خیلی از سازگرها معتقد هستن که تمام مراحل تراش پایه خرک باید با چاقوی مخصوص صورت گیرد و از کاغذ سمباده برای کاهش ضخامت نباید استفاده شود .سازگر باید خیلی ماهر باشه تا بتواند با یک چاقوی تیز سطح پایه خرک را با سطح صفحه ویلن چفت و مماس کند .ax7-8
در تصویر بالا محل قرار گرفتن خرک را با مداد رنگی میکنیم و خرک را بارها در محل خود قرار میدهیم تا قسمتهای که هنوز به صفحه ویلن چفت و مماس نشده بدون رنگ مداد بماند و ما قسمتهای رنگی را با استفاد از چاقو تراش میزنیم و این کار را تا زمانی که تمام پایه خرک به رنگ مداد اغشته شود ادامه میدهیم.

 


در تصاویر بالا چفت کردن مماس کردن پایه خرک را با استفاده از کاغذ سمباده و ماشین مخصوص حرکت خرک انجام میدهیم که با حرکت دادن و عقب جلو کردن خرک پایه های خرک بر اثر اصطکاک روی سمباده تراش میخورد و از ضخامت ان کاسته میشود.


در ادامه کار بعد از کاهش ضخامت پایه خرک با دو روش استفاده از چاقو و روش استفاده از کاغذ سمباده و ماشین مخصوص خرک طبق تصویر بالا با استفاده از لیسه مخصوص وسط پایه خرک را تراش میزنیم تا چهار اطراف پایه خرک کاملا روی صفحه ویلن دقیق و بدون نشتی چفت و مماس شود.


در چند تصویر بالا محل دقیق خرک مشخص شده و همچنین باید دقت شود که خرک در خاتمه کار باید نسبت به سطح صفحه از پشت زاویه 90 درجه را دقیق تشکیل دهد.


بعد از اینکه از رگلاژ پایه خرک بر روی صفحه ویلن اطمینان حاصل کردید. خرک را زیر ویلن قرار میدهیم و مانند تصویر بالا با وسیله اندازگیری ارتفاع ان را نسبت به سطح گریف مشخص میکنیم .
بطور معمول ارتفاع خرک برای ( می) 3,5 میلمتر و برای ( سل ) 5,5 میلمتر متداول و استاندار میباشد .اما این رگلاژ متناسب با سلیقه و جنس سیمهای مختلف و همچنین سبکهای مختلف نوازندگی وموسیقیایی متغیر است .بطور معمول از ارتفاع 2,5 میلمتر برای ( می )و3,5 میلمتر برای ( سل ) که حداقل ارتفاع سیمهای بر روی گریف است رگلاژ صورت میگیرد تا اندازی 4 میلمتر برای ( می) و 7 میلمتر برای ( سل ) گرفته میشود.
این تعییر ارتفاعات متناسب با قدرت تشخیص سازنده ویلن میتواند مهارتهای او را به چالش بکشد که برای هر ویولنی چه رگلاژ و ارتفاع را تنظیم کند که ساز مطلوب ترین و مطبوع ترین صدا را داشته باشد.


در تصاویر بالا نحوه تنظیم ارتفاع خرک با شابلون و همچنین برش ان را با اسکنه مخصوص ملاحظه میکنید


بعد از تنظیم ارتفاع با استفاد از وسیله انداز گیری ضخامت لبه خرک را که سیم روی ان قرار میگیرد مشخص میکنیم و با استفاده از رنده مخصوص اضافه های ان را تراش میزنیم

طبق تصویر بالا بعد از رنده زدن خرک با استفاده از کاغذ سمباده سطح خرک را همسان و مرتب میکنیم .


بعد از به اتمام رسیدن رگلاژ خرک طبق تصاویر بالا به وسیله ابزار اندازگیری و ابزار نشانه گذار محل دقیق سیمها را روی خرک مشخص میکنیم. وسیم ویلن را روی ساز نصب میکنیم .
یک نکته که در مورد ان اتفاق نظر وجود ندارد فاصله سیمها روی خرک میباشد که اندازی استاندارد و مشخصی برای ان تعیین نشده .به طور معمول فاصله سیمها روی خرک ازهم از 11,5 میلیمتر گرفته میشود تا 12,5 میلیمتر. که گاهی مواقع من در نوازندگان ایرانی دیدم که تا حدود 13,5 میلیمتر هم  گرفته شده .  
اما طبق استاندارهای مدون و مشخص شده فاصله معمول و متداول 12 میلیمتر به تایید رسیده است.

 





نوع مطلب :
برچسب ها :
لینک های مرتبط : سایت فاضل ویولن،


دوشنبه 28 فروردین 1396 :: نویسنده : فاضل محمدی

پل عمودی یا انتقال دهنده صوت(sound post ) یک نقش اساسی و مهمی که به عهده دارد انتقال ارتعاش از صفحه بالا به صفحه زیرین وکمک گرفتن از صفحه زیرین برای قدرت بخشیدن و بالانس کردن صدا ویولن میباشد.
در اصطلاح زبان فرانسوی به آن ( ame) گفته میشود به معنی روح و ایتالیای ها واژه آنیما به همین معنی بکار میبرند.
جا گذاری پل عمودی کار بسیار حساسی است که به راحتی با جابجایی ان میتوان کاراکتر و شخصیت ویلن را عوض کرد.کار گذاری پل یک کار تخصصی و تجربه پذیر است که جدا از توانای در فن کار گذاری سازنده باید دارای گوش دقیق و قوی در تشخیص بهترین تغیر در بهترین کار گذاری پل داشته باشد.تجربه سازنده واطمینان از تشخیص جای دقیق پل مهارتی است که علاوه بر توانای در فن سازگر نیازمند توانای بالا در نوازندگی به است که نیاز به تجربه سالها کار سازگری ونوازندگی ویلن دارد.
بطوری تقریبی محل قرار گرفتن پل 3 تا 4 میلیمتر پشت پایه خرک (می ) تشخیص داد شده که البته در بعضی مواقع در برخی از ویلنها برای رسیدن به صدای مطلوب جای خلاف این قرار داد جوابگوی و نتیجه بهتری میدهد. پس بی دلیل نیست به این چوب استوانه کوچک لقب روح داداند.
اگر خواهان صدای تیز درخشان و روشنی هستید پل را به پایه خرک( می) نزدیک کنید واگر میخاهید صدای ویلن شما گرم پر عمق و نرم باشد پل را از پایه خرک ( می ) دور کنید.
بطور علمی از نظر فیزیک صوت ایجاد هارمونی مناسب بین نتها تا حدود زیادی به پل عمودی بستگی دارد .کارایی و نقش پل عمودی در هارمونی ویلن براساس نواسان نگارهای فیزیکی تا اکتاو دوم ویلن بسیار پر رنگ و قابل تشخیص است اما از اکتاو دوم به بعد بیشتر جعبه رزنانسی نقش اصلی و اساسی در ارتعاش وایجاد صدا در ویلن را به عهد دارد .

 

 

در دو تصویر بالا به شکل تجربی وعلمی محل قرار گیری پل عمودی مشخص شده .اما اگر ما به جهت فلشهای A.B.C.D. پل مورد نظر را حرکت دهیم چه اتفاقی میافتد.
اگر پل را به جهت فلش. A ببریم درخشش صدای ویلن بیشتر  فرکانس تیزتر وشفاف تر میشود.همچنین از حجم و گستردگی ویلن مقداری کم میشود.
اگر پل را به طرف فلش B ببریم صدای ویلن از تیزی ان کاسته میشود صدا غنی تر ولولم ان مقداری بیشتر لحن ساز کمی تیر و بم میشود.
اگر پل را به طرف فلش. C ببریم در این حالت صدای ویلن کمی روشنتر ممکن است سیمهای بالا یعنی (ر)و (سل ) صدایشان تشدید شود و مقداری گسترده گردد.
و اگر پل را به جهت فلش D ببریم از شدت صدا کم میشود قدرت و صدای ویلن رو به ضعیفی میرود .ومقداری هارمونی و سنخیت سیمها با هم کم میشود.
به طور قطعی و مشخص محل کاملا دقیقی برای پل عمودی در ویلن و سازهای زهی این خانواده وجود ندارد .اما با بررسی عواملی مانند جنس چوب به کار رفته شکل انحنای صفحه ها الگو و قالب ویلن مورد نظر و همچنین تجربه سازنده به طور نسبی میشود بهترین مکان را برای پل عمودی پیدا کرد که مطلوبترین و بهترین کیفیت صدا را از ویلن بیرون کشید.

 





نوع مطلب :
برچسب ها :
لینک های مرتبط : سایت فاضل ویولن،


قائدتا متداول است که چوب باس بار را از جنس صفحه روی بکار میبرند .حال اگر چوبی که برای صفحه روی استفاده کرداید از نظر جرم حجمی چگالی پایینی دارد و میخاهید صدای ویلن بم و تاریک نشود پل باس بار از چوبی با چگالی بالاتر انتخاب کنید وتراکم بافت چوب هرچه متراکم تر باشد صدا بیشتر به تعادل میرسد .
و اگر برای صفحه روی از چوبی با چگالی بالا و تراکم بالا استفاده کرداید بهتر است پل باس بار را از چوبی با تراکم کم وجرم حجمی پایین انتخاب کنید و همچنین از نظر ابعاد نوار باس بار را کم قطر تر و کم عرض بسازید . بطور کلی من اعتقاد ندارم که چوب پل باس بار باید حتما از همان چوب صفحه روی باشد( البته باید از خانواده اسپروس یا صنوبر باشد) اگر گوش نوازندگی قوی داشته باشید به تجربه متوجه میشوید که با بازی کردن و جابجا کردن و تغیر پل باس بار تنوع و گوناگونی بسیار زیادی در صدای ویلن میتوانید ایجاد کنید پس گاهی با اجرای یک قانون نا نوشته به گزینه های برمیخوریم که خیلی جالب و در عین حال کاملا ایدال و مناسبتر از رعایت قانون های است که مدون شده .
از دوره ای اماتی به بعد اگر صدای ویلن پیشرفت کرده و به اینجا رسیده علت ان شهامتی بوده که سازندگان بعد از اماتی داشته اند انواع گزینه های را بصورت ازمایشی تجربه کرداند و از خطا و ایراد هراس نداشته اند.
بعد از به کار گذاشتن پل باس بار ویلن را باید به طور عاریه ببندید و ویلن را بارها با نوازندگی تست کنید تا صدای مطلوب را روی ویلن پیدا کنید .یک سازند نباید مانند نوازندگان ساز را تست کند زیرا نوازندگان اکثرا گوششان به ساز خودشان آشناست و با تعصب قضاوت میکنند که اصلا قابل اعتماد نیست. پس به این علت است که گفته میشود سازنده باید یک نوازنده خوب و کاردان باشد و در نوازندگی به گونه ای باشد که به تمام سمپلهای صدای ویلن اشنای داشته باشد و انواع رنگ صدا را استادانه بشناسد و بداند ویلن که میسازد با کدام سمپل صدای مطابقت دارد و یا این که صدای که سفارش گرفته دقیقا همان چیزی باشد که از او خاسته اند .متاسفانه اکثر سازندگان ویلنهای که میسازند همه در یک محدودی صدای قرار دارند و تنوع و گوناگونی جنسی ندارد سازنده نباید فقط کپی سازی کند باید توانای خود را نادیده نگیرد و به طوری کار کند که پیشرفت خود را در کارهای جدید مشاهد کند.


در شکل بالا نمونه ای از تغییرات را در پل باس با مشاهده میکنید که کاملا نسبت به روال استاندارد و قانون نوشته شده غیر متعارف کار شده اما این مدل کار گذاشتن پل هارمونی قاعدتا برای کاهش تاثیر پل باس بار بر روی سیم .می. و.لا.میباشد.و عمق بخشیدن وبالا بردن بیس به سیم .ر.و.سل. به کار میرود.


این مدل پل گذاری در خانواده سازهای ارشه قبل ویلن مانند ویول. براچه. فیدل متداول بود.در این گونه سازها به علت گسترده بودن صفحه روی نسبت به ویلن برای استحکام بخشیدن به ساز و تعادل ایجاد کردن در صدای ساز با انشعاب شاخهای بیشتر و انحنا دادن به انها هارمونی قابل قبولی از نظر شنیداری روی ساز پیاده میکرداند
بطور کلی از نظر علم فیزیک صوت ایجاد هارمونی مناسب بین نتها ساتع  شده از ویلن  تاحدود زیادی به پل باس بار بستگی دارد .کارایی و نقش پل باس بار در هارمونی ویلن بر اساس نوسان نگارهای فیزیکی تااکتاو دوم ویلن بسیار پر رنگ و قابل تشخیص است و از اکتاو دوم به بعد جعبه رزنانسی نقش اصلی و اساسی را در ارتعاش و ایجاد صدای ویلن را به عهده میگیرد .

 





نوع مطلب :
برچسب ها :
لینک های مرتبط :


دوشنبه 28 فروردین 1396 :: نویسنده : فاضل محمدی

این پل نقش ایجاد تعادل در سیم ( ر )  و (سل) را به عهد دارد همچنین سر پا نگهداشتن قوس صفحه روی و جلوگیری از پایین امدن صفحه روی را به عهده دارد .
نوار باس بار بطوریکه در شکل بال ملاحظه میکنید قطع چوبی است از جنس صفحه روی به طول 25. الی 28 سانتیمتر. قطر حدود 8 میلیمتر و عرض ان در وسط حدود 2 سانت و به تدریج به طرفین تا حدود 3 میلمتر کاهش پیدا میکند.که کاملا با دقت و مهارت انحنای صفحه بالا را روی ان پیاده میکنیم تا بدون کمترین نیروی به راحتی در قوس صفحه روی جا بگیرد و چسبانده شود.
جابجا شدن نوار باس بار , قطر و جنس چوب ان تاثیر کاملا مستقیمی در جنس صدای ویلن دارد. پس سازنده باید خیلی دقت کنید و با استفاده از تجربه پل را با حساسیت کاملا دقیق در محل اصلی و واقعی خود نصب کند .در انتخاب سمپلهای مختلف جابجای پل قطر و اندازی ان تاثیر بسیار حساس و تعین کنند در جنس ورنگ صدای ویلن دارد که سازگر کاملا باید تجربه داشته باشد که با جابجای پل در نقاط مختلف به چه جنس صدا و سمپلی میرسد .به عنوان مثال وقتی پل باس را به طرف مرکز ویلن بیشتر تمایل دهیم صدای ویلن تیز و شفاف تر میشود و اگر از خط مرکزی مقدار بیشتر از حد نصاب فاصله بگیریم صدا ویلن بم و تاریک میشود.

 

 

 

 

 





نوع مطلب :
برچسب ها :
لینک های مرتبط : در سایت فاضل ویولن،


جمعه 31 اردیبهشت 1395 :: نویسنده : محسن زنگنه
نمایشگاه ویلون


مطالب بیشتر را در وبسایت دنبال کنید
fazelviolon.com

با ما باشید





نوع مطلب :
برچسب ها :
لینک های مرتبط :


سه شنبه 17 فروردین 1395 :: نویسنده : فاضل محمدی
با سلام خدمت دوستان هنرمند وهنر جویان گرامی.بارها دوستان از طریق پیام و تلفن از من این سوال را پرسید اند که چگونه میتوان یک ویولن خوب را شناخت و ویژگیهای یک ویولن خوب چه چیزهای هستن.
در پاسخ به این سوال باید اشاره کرد که مولفها و فاکتورها مختلفی در شناخت یک ویولن خوب موثر است.گرچه خوب بودن یک پدیده از لحاظ زیبای شناسی امری کاملا نسبی است وبستگی به ذوق وقریحه شخص دارد. وعلاو بر آن به شناخت و معرفت خود شخص در انتخاب یک پدیده کاملا موثر است و اینکه ذوق و سلیقه ای شخص تصمیم گیرنده در چه سطحی از مهارت و پختگی باشد. من بارها با اساتید اهل فن و معلمهای با تجربه چه در داخل کشور و چه در بیرون از ایران در ارتباط با انتخاب صدای ویولن خوب با این چالش مواجه شدام هنگامی که موردهای انتخاب بیش از  دو یا سه مورد میشود در انتخاب بهتر دچار سردر گمی میشوند و از انتخاب ویولن بهتر در بین چند ویولن عاجز میشوند .واین مشکل ریشه در گذشته این اشخاص دارد که تا قبل از این چقدر با ویلن خوب نوازندگی کرداند وایا خود انها اصلا ویولن خوب داشته اند ایا گوش انها با صدای ویولن خوب و با کیفت اشنا است .وخود این اشخاص از لحاظ نوازندگی ویولن در چه سطح از مهارت و توانای در چه حدی از قدرت نوازندگی هستند.در کشور ما به علت اینکه نوازندگی ویولن هم به شکل کلاسیک اروپایی و هم به شکل سنتی وردیفی نوازندگی میشود اختلاف نظر در مورد انتخاب صدا یک مرحله پیچیده تر میشود. بطور کلی و با در نظر گرفتن مشکلات اشاره شده و دیگر مشکلاتی که مجال گفتن ان نیست یک ویولن خوب باید چنین شرایطی داشته باشد.
اول اینکه شکل ظاهری ویولن از یک الگوی مطرح و مورد قبول جهانی باشد مثل استرادیوایوس، گوانری، اماتی ،اشتاینر،برتگونزی،فرانچسکو،وچند الگوی دیگر باشد.
دوم اصول ساخت ومهارت سازندگی در ساخت ویولن با دقت رعایت شده باشد واز استاندار الگوی کپی شد درست کپی برداری شده باشد.
سوم مصالح مورد استفاده شددر ساخت ویولن از مواد خوب و مطلوب باشد.
چهارم ویولن باید توسط سازندگی ساخته شده باشد که از فن نوازندگی کاملا با مهارت بر خوردار باشد تا  ویولن کاملا رگلاژ بالانس و بدون نقص باشد
پنجم اگر موارد فوق الذکر درست رعایت شده باشد بطور طبیعی ویولن ساخته شده تا حدود زیادی قابل قبول و بدون ایراد است. بنده در ارشیو مطالب ویولن سازی که به اشتراک گذاشته ام تاکید کرده ام که روند سازندگی باید به چه شکل باشد که ویولن ساخته شده یک ویولن مطلوب باشد.
بطور کلی صدای که باید از یک ویولن خوب توقع داشت به این شکل است که صدای ویولن باید کاملاشفاف پر قدرت با پرتاب صدای بالا وهمچنین هارمونی بین سیمها کاملا مرتب ومطلوب باشد و روند صدا طوری باشد که چند جنس صدای از جعبه ای ساز خارج نشود 
در ضمن نباید نادیده گرفته قطعات مورد استفاد روی ساز باید از جنس مطلوب و خوب باشد مثل سیم خرک سیمگیر ارشه و سایر قطعات باید حتی المکان از نوع خوب باشد تا هنگام قضاوت صدای ساز فاکتورهای خطا را به حداقل برساند
اما بطور کلی باید دقت کرد هنگام انتخاب ویولن از چند نفر که تجربه زیاد در نوازندگی دارند کمک گرفت که احتمال انتخاب مناسب بیشتر باشد.
بطور معمول دوستان برای انتخاب ویولن زیاد به من مراجعه میکنند وسایر دوستان که برای انتخاب صدای مطلوب ویولن به کمک نیاز دارند بی دریق در خدمت دوستان هستم متاسفانه انتخاب صدای خوب ویولن به تجربه ای زیاد نیاز دارد و دوستان تاز کار نباید توقع داشته باشند خیلی زود به این شناخت برسند
دوستانی که در این مورد به کمک نیاز دارند میتوانند با این شمار تماس بگیرند ۰۹۱۲۹۱۵۸۲۹۴




نوع مطلب :
برچسب ها :
لینک های مرتبط :


سه شنبه 26 فروردین 1393 :: نویسنده : فاضل محمدی
دوستان وهنرمندان عزیز بارها از طریق تماس وگذاشتن نظر راجب قیمت ویولن های بنده از این جانب سوال کرده بودند     قیمت فعلی ویولنهای بنده از 3میلیون تومان هست به بالا 



نوع مطلب :
برچسب ها :
لینک های مرتبط :


 


  





برای مشاهده تصاویر با اندازه ی اصلی بروی عكسها كلیك كنید.





نوع مطلب :
برچسب ها : ویولن، فاضل، فاضل محمدی، ساخت ویولن،
لینک های مرتبط :


سه شنبه 14 خرداد 1392 :: نویسنده : محسن زنگنه


فاضل محمّدی در سال 1369 كار آموزش نوازندگی ویولن را به صورت حرفه ای شروع كرد و در كنار آموزش نوازندگی بشكل تحقیقی و پاره وقت در مورد ساخت ویولن فعالیت داشت.

ایشان در زمینه نوازندگی ویولن كلاسیك و ایرانی كاملاً با تجربه و چیره دست می باشد و سبك نوازندگی اصلی وی نئوكلاسیك و جیپسی می باشد.

آقای محمّدی در سال1375 سازندگی ویولن را به شكل حرفه ای و تخصصی شروع كرد ایشان برای تكمیل اطلاعات ساخت ویولن با سازندگان كرومونائی ایتالیا درارتباط بوده و مراجعت داشته و دارای تائیدیه ساخت ویولن از سازندگان خوب ایتالیا می باشد.

نكته ای كه در مورد سازندگی ویولن آقای محمّدی بر آن بسیار تاكید دارد وسازندگان كرومونا با تاكید به وی متذكر شده بودن آشنایی كامل و مهارت خوب در نوازندگی ویولن بود كه سازنده ویولن باید از این امكان و تبحر برخوردار باشد. ایشان معتقد است كه سازنده علاوه بر این كه باید دارای مهارت كامل و كافی در صنعت ساخت ویولن و آشنا به فنون سازگری باشد باید دارای تبحر و مهارت بالا و گوش دقیق نوازندگی ساز ویولن نیز باشد.

فاضل محمّدی خاطر نشان كرد تمام سازندگان برجسته و مطرح كه در ایتالیا با انها در ارتباط بودم همگی در سطح عالی از نوازندگی برخوردار بودن و برای تست سازه ساخت شده خود نیازمند به نوازنده نبودند. زیرا كسی كه نوازنده است از علم ساختن آگاهی ندارد و كسی سازنده است از مهارت نوازندگی اطلاع ندارد پس در نتیجه یك سازنده حتماً باید نوازنده ماهری باشد.

تنوع و گوناگونی صدای ویولن بسیار متنوع است و گوش یك سازنده باید با تمام سمپلها و الگوهای صدای ویولن آشنا باشد. تا بتواند نمونه ی صدایی كه نوازنده به او سفارش داده به خوبی و بدون كم و كاست بسازد كه متاسفانه این مورد بسیار نا چیز شمرد و سازندگان فقط شكل ویولن را نجاری می كنند.

حتی در مورد صنعت سازگری و شكل ظاهری ویولن دقت تمام و كافی را باید مد نظر داشت. ساخت دقیق شكل ظاهری ویولن در نظر گرفتن ظرافت های ویولن دست كمی از اهمیت صدای ویولن ندارد.

فاضل محمّدی علاوه بر اینكه به شكل تخصصی به ساخت ویولن اشتغال دارد بخشی از کار ایشان آموزش ویولن می باشد.

((اكثر ویولن های ساخته شده توسط فاضل محمّدی به خارج از كشور فرستاده می شود و تا کنون در چهار فستیوال ویولن سازهای جهان شرکت داشته است.))





نوع مطلب :
برچسب ها : فاضل محمدی، فاضل، ویولن، محمدی، ساخت ویولن،
لینک های مرتبط :


كیفیت تراش صفحه ها و انتخاب الگوی تراش : رعایت نواخت تراش در نقاط مختلف صفحه های ویولن تاثیر مستقیم و اثر گذاری در تمیز بودن صدای ویولن دارد. تراش صفحه ها باید گونه ای باشد كه از مركز نوسان ویولن به طرف كنارها كاهش قطر پیدا كند كه این شكل تراش صفحه اثر مستقیمی در شدت و گستردگی صدای ویولن دارد. موضوع مهمتر اینكه در انتخاب الگوی تراش نسبت به الگوی دیگر، قطر صفحه در نقاط مختلف نسبت به هم متفاوت دارند بعنوان مثال در الگوی ویولن جاكوپ اشتاینر بخاطر اینكه طاق صفحه ها نسبت به سایر الگوهای ویولن بیشتر می باشد اختلاف قطر در مركز نوسان نسبت به كنارها کمترمی شود اما در الگوهای استراد یواریوس اختلاف مرکز نوسان نسبت به کنارها کاملا مشهود و قطر صفحه ها روند کاهشی دارد.
یك سازنده ویولن براحتی می تواند با تست گردش دیاپازون روی صفحه های ویولن متوجه این نکته شود علاوه بر این سازنده ویولن مجددا باید دقت داشته باشد این حساسیت كاهش قطر از مركز نوسان به كنارها برای صفحه رو (زبرین) دو برابر می باشد زیرا مركز نوسان ویولن تحت كنترل صفحه رو (زبرین) است و تاثیر كمی به صفحه زیرین مربوط می شود.
در اهمیت مركز نوسان ویولن به چند نكته باید توجه زیادی شود:

اندازه و قطر صفحه ی رو در مركز نوسان كه نقطه بحرانی صدای ویولن می باشد. اندازه و نحوه كارگزاردن پل هارمونی (ر - و- سل)، موقعیت پل هارمونی (می – و -لا) نسبت به پایه خرك (می) روی صفحه ویولن، اندازه گشادی و تنگی سوراخهای (f) روی صفحه ویولن، این نكات از عوامل تاثیر گذاز در صدای ویولن می باشد كه كاملا به صفحه رو(زبرین) مربوط می شود كه نقطه بحرانی و مركز نوسان ساز ویولن است.


برای مشاهده تصاویر با اندازه ی اصلی بروی عكسها كلیك كنید.





نوع مطلب :
برچسب ها :
لینک های مرتبط :


یکشنبه 12 خرداد 1392 :: نویسنده : فاضل محمدی
رگلاژ دقیق ویولن از نظر نوازندگی (كه نیازمند گوش دقیق نوازندگی است):

 مواردی که در 5 گزینه ی قبل برشمرده شدند از نكات اصلی و اساسی صنعت سازگری ویولن می باشد اما باید دقت داشت كه اگر مولفهای ساخت دقیق و درست رعایت شده باشد. یك ویولن خوب باید وضعیت مطلوب نوازندگی را از نظر درست سوار شدن خرك، تراش مناسب، زاویه گریف نسبت به سطح صفحه رو (زبرین)، فاصله دقیق و ارتفاع مناسب سیم ویولن نسبت به سطح گریف، تراش صحیح سطح گریف،رعایت انحنای خرك نسبت به انحنای گریف، جایگزینی درست و مناسب پل هارمونی (می -و- لا)، جایگزاری دقیق سیم گیر و ایجاد فاصله همخوان پشت خرك و هم كوك بودن با سیم های دست باز، تشخیص سیم مطلوب و مناسب از نظر متبوع بودن و همخوان بودن سیمها با جعبه رزنانسی ویولن كه باعث ایجاد بهترین كیفیت در جعبه ویولن می شود.


برای مشاهده تصاویر با اندازه ی اصلی بروی عكسها كلیك كنید.




نوع مطلب :
برچسب ها : ویولن،
لینک های مرتبط :




( کل صفحات : 2 )    1   2